宝冢，号称日本国宝级歌舞剧团，天海祐希、黑木瞳这些国民女演员，便出自这里。

　　而新闻的主角樱月乃亚，是一个有20年古典芭蕾功底的富家女，14岁时怀抱演员梦，考进了录取率极低的宝冢。

　　毕竟在当下，公关小姐和正成为越来越多日本女孩憧憬的职业，性产业从不缺后备军。

　　如果你了解一点日本偶像文化，就会知道舞台上追梦的小爱豆，和屏幕里的，只有一步之遥。

　　成濑理沙、高松惠理、米泽瑠美、中西里菜、鬼头桃菜......都纷纷改换名字，成了主。

　　组合Fairies，出道第一年拿了第53届日本唱片大赏的“最佳新人奖”，成员井上理香子2022年AV出道。

　　今井梦露，当年被誉为日本的天才滑雪少女，14岁拿到全国冠军，却在征战奥运失败后大受打击。

　　自此花费大量钱财沉迷牛郎店，没钱了就去做应召女郎，随后进入演艺圈，签约AV公司。

　　“对以前所做的荒唐事向大家道歉，自己以前丢掉的东西，希望通过比赛一个个再拿回来。”

　　职业排球运动员小林麻美、乒乓球运动员猫田莉久、羽毛球运动员佐伯奈奈......

　　她毕业于东京大学，来自一个富有的高知家庭，却为了对抗母亲的高压放逐自己，进入色情业，出演上百部AV。

　　在日本，不只走投无路的人会踏入色情行业的漩涡，任何职业、阶层、年龄的女性，都是“预备役”。

　　演员、歌手、偶像、运动员、芭蕾舞老师......她们被性化之后通通只剩一副赤裸肉身，投射男性的欲望。

　　不过很多时候，媒体都倾向包装她们的高收入，美化她们的光鲜生活，令普通女孩向往不已。

　　三上悠亚曾在综艺中透露，她拍第一部片的片酬，可以在寸土寸金的东京买一套两室一厅，一如她放下的豪言：

　　至于灰色地带的公关小姐，更是因为广为人知的奢侈生活，成为年轻女孩们的奋斗目标。

　　生日party极尽奢侈，名酒一开就是数十瓶，一桌酒的营业额就有1500万日元（约合人民币73万）。

　　女公关们对工作的代价闭口不提，展示着钞能力，不忘提醒屏幕前的观众，自己有多努力。

　　“我希望能随时买得起想要的东西，吃得起想吃的食物，为了能及时满足自己的欲望，我努力工作。”

　　就像公关小姐的光鲜生活成为女强人的样本，当媒体对进行大量曝光，一方面，确实能通过脱敏，减少大众对她们的偏见。

　　和接连投身性产业的盛况相反的，是日本居高不下的失业率和糟糕的就业环境，碾压每一个苦苦生存的女性。

　　她们从非正式员工，降级为便利店、餐饮店打工人，当打工也养不活自己，就进入风俗业陪酒、拍片、卖身......

　　女性被诱惑着、被逼迫着向下走去，一些男性往往还对这“性别红利”羡慕不已：

　　看起来，情色似是女性的优势和资本，放得开就一本万利，女优们主动选择性爱，有全然的主体性。

　　AV公司的星探经常会在大街上物色女孩，用“当模特”的高酬劳、假合同骗她们入行，然后，把她们压榨得一干二净。

　　于36岁自杀的饭岛爱，是AV界的知名前辈，她曾写下一本自传式小说《柏拉图式性爱》。

　　今天她们充其量只能说是一棵棵摇钱树罢了，就算是比艺人还要可爱的女孩子，也都被当作消耗品一般用了就丢......

　　如果录影带开始卖不出去时，拍摄内容就会开始转向更艰难的内容，像是SM、被许多男性强奸、和等。

　　饭岛爱说，女优们随着年纪渐大隐退，很多会选择去跳脱衣舞，在风月场所继续流转——

　　出道一段时间之后，她的片酬开得越来越低，为了赚钱，片子的尺度不得不越来越大。

　　“有人点着了喷在我背上的杀虫剂，留下一大片烧伤的疤痕，我还曾被人用绳子吊在半空中，因烛火缺氧窒息。”

　　伤害不会随着退出终止，进入性产业所付出的代价，远超她的预计，“前演员”的身份永远无法告别。

　　现在她已是两个孩子的母亲，但每当她发布和孩子的日常生活，评论区依然是污言秽语。

　　可见，从肉体到精神，性产业对女性的剥削不是幸存者的高收入和奢侈生活可以掩盖。

　　所谓女性可以拿来卖的价值，“被强行赋予，再被强行剥夺，拥有与否也无关本人意愿”。

　　就像上野千鹤子说的，在性市场上，女性只是“情色商品”罢了，而非拥有“情色资本”。

　　然而在日本，善用“情色资本”走那条更轻松也更危险的路，已深深刻进了很多女孩心中。

　　在媒体的包装和美化之下，一波波日本女性被鼓励为性产业添砖加瓦，加入“爸爸活”、做公关小姐、拍AV、卖身......

　　社会不遗余力地洗脑她们，要通过掌控男人去掌控世界，而非靠自己夺取权力和自由。

　　而男性，从不被允许有情色资本，更不能靠身体走捷径，他们只能“踏上最艰苦但也最可靠的道路”，去奋斗，去成功。

　　所以，下海的只有女演员、女偶像、女运动员......男性则一直站在岸上，作为性消费者，滴水不沾身。

　　三上悠亚退圈之后，无数年轻的女孩还在等着走红、接班，改变命运，实现财富自由。